故事描绘了男孩乔治的一段生活体验：因为一张破旧的二手床，乔治拥有了一个奇妙的、独特的、私人的、无法与大人分享的魔法世界。

大人可能永远无法理解这个世界，只会把它归为小孩子无意义的幼稚幻想。但对于孩子们来说，这种体验却具有普遍意义，而且真实无比，妙不可言。

《神奇魔法床》的环境设定是一个关系有些模糊的家庭。

家中除了男孩乔治之外，还有三个成年人。除去外婆，另外两个成人是否为乔治的父母？这并不明确。但从乔治对成年男子弗兰克的直接称呼和行文描述中，一些读者猜测，这可能是妈妈加上妈妈男友的组合。如果是这样，那这个组合加上有点古板的外婆与最小的乔治，就产生一种微妙的隔离感。

乔治站在围栏床上，加上床的高度后，他依然是屋中最矮小的人，而且沉默着没有嘴巴；画面的另一边是高大的三个成人，外婆与妈妈都张大了嘴巴，展现出命令的强势姿态；只有弗兰克的状态比较温和，但具有旁观性。

接着我们纵观全书，除了与弗兰克的简单互动之外，乔治与家人是没有任何身体接触的，言语的沟通也很少。

他和海豚同游，请鹅“搭便车”，跟小老虎同榻而眠，甚至还被大老虎抱起来舔了一口。

这些差别其实是在暗指：在现实世界中，乔治与大人的相处是不顺畅、带有隔阂的；而在他自己的魔法世界中却自由放松，内心的情感也得到释放。在这个魔法世界中，乔治那无限的想象都变得真实，他可以肆意玩耍，自得其乐，不用理会大人们的条条框框。

所以，在第一个世界中，画家只画出了人物和一些必要的环境物品，并没有上太多的颜色，让画面处于留白状态。特别是在家里，基本就是寥寥的几条黑白线，似乎在暗示着家庭精神沟通的缺乏，连二手家具店的背景和颜色都比家中丰富很多。

而魔法世界呢？

不仅场景色多样起来，而且很多页面几乎完全被颜色铺满，视觉冲击力大大增强。同时，画家将这些漂亮的颜色朦胧化，将线条的黑白对比度减低，让画面有一种不确定的虚幻感。

在乔治与小老虎同眠的那一页，神奇魔法床飘到半空，配上不可思议的粉红色天光，产生出一种柔美的梦境感。

同样，骑海豚的那页，天空也是红色的，有点粉粉的，有点绒绒的，大海却是灰色的，搭配起来就是一个梦幻王国。

在故事结尾，三人告别外婆出去度假，乔治在沙滩上玩球的那一页，难得地出现满页的鲜亮颜色—在这一瞬间，旅行的快乐让乔治步入一个新的自由状态，他不再依赖魔法世界来获取欢乐。

可随之而来的回家却抹去了代表希望的颜色，宣告成人世界的再度降临：自作主张的外婆，一张可笑的新床在空荡荡的房间里，在这个世界迎接乔治。

哎，大人们是有多么不懂孩子的心呢？

在这个高潮情节中，画家为了突出转折，连续使用了六张不涂底色的单调页面来突出现实世界。直到最后一页，乔治终于惬意地躺在他的床上，床下是漂浮的白云和满页柔柔的橘黄色，大面积铺色回到读者的视野，预示着魔法世界的重新回归。

成人的世界中，乔治妈妈一头金色卷发，穿着小洋装，很摩登，但母性感觉并不强；

弗兰克看起来还挺踏实的，但也仅限于此；

真正代表成人世界的其实是外婆，她古板不可商量，脾气似乎也不太好，身上的颜色很少，趋于黑白，瘦瘦的双腿，毛毛躁躁的丝袜，更加没有长辈的温暖感。

反之，在魔法世界中，仙女、精灵、动物们都带着暖意；海盗虽然看着很凶，却有一种戏剧化的喜感；

最可爱的是那萌萌的迷路小老虎了，原本凶狠危险的动物被画成像毛绒玩具一般柔软可怜，它和乔治一起睡在被窝里的场景更是贴心无比！

两个世界的分别就这样被呈现出来，伯宁罕的绘画风格看似漫不经心，却有一种微妙的、不动声色的机智与幽默。简练的墨线，搭配淡水彩和彩色铅笔，让颇有内涵的主题显得轻松起来，在日常平凡之中闪烁着真理之光。

儿童的世界虽然天真无邪，精彩无比，却需要成人的认同与理解，两个世界如何交融？

乔治躺在神奇魔法床上，升到半空中，之后的故事由您书写。