《流浪地球》在流浪，《三体》一直在路上
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去年春节的大年初三晚上，去看了《流浪地球》，23点的场。
电影讲了一个脑洞大开的故事。太阳在急速老化，人类要逃离太阳系，于是，开始五步走：
第一步，刹车时代。用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的反方向。
第二步，逃逸时代。全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系。
第三步，流浪时代Ⅰ（加速）。在外太空继续加速，飞向比邻星。
第四步，流浪时代Ⅱ（减速）。在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速。
第五步，新太阳时代。地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。
这是一个经历2500年，100代人，让地球重新活起来的行动。
这个故事，足以让《流浪地球》声誉暴起。
有人说它是中国第一部“硬核科幻电影”。
有人说它是第一部在宇宙尺度上讲中国人情感的电影。
就像电影中，一程序员在形容点燃木星给地球带来的冲击波时说：
这是一个很大很大的波。
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当然，与世界一流科幻片相比，《流浪地球》还是有差距。
比如特效方面，地球停转时的山呼海啸，没做出来。
又比如，木星点燃时的那个很大很大的波，也没做出来，只看到天上几个火球掉下来。
自己说自己有个很大很大的波，但没人看到，相当于无波。
在内容表现方面，有网友也给了差评：场面宏大化，语言口号化，行为粗鄙化，思维弱智化……
可能正因为这些差距，《流浪地球》在北美票房惨淡；
在欧洲则根本没上映；
即使在香港，也很少人看，一个百来人的放映厅，只能卖出去六七张票……
但，这些我们都能忍。
毕竟这是个好的开始。
由于《流浪地球》的上映，2019年被称为“中国科幻元年”。
问题是，现在2020了，我们却失望地发现：
下面没了。本已为它是开始，谁曾想竟是巅峰？
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《流浪地球》的原著作者是刘慈欣。
刘慈欣最著名的的作品是《三体》三部曲。英文名《THREE BODY》，很诱惑。
其实，《流浪地球》勉强只能算个中篇。与之相比，《三体》三部曲才是鸿篇巨制，真正的硬CORE。
我们写《孙子兵法》、《资治通鉴》、《雍正王朝》这种，当然是世界领先的。可要写《自然哲学的数学原理》（牛顿）、《物种起源》（达尔文）、《广义相对论的基础》（爱因斯坦）这种，就远远落后了。
在作为上述二者中间体的科幻文学方面，我们也一直乏善可陈，长期以来在世界上没有什么地位。
但，我们有了《三体》三部曲！刘慈欣几乎是凭一人之力，把中国科幻文学提升到了世界级水平。他也成为首个获得“雨果文学奖”的亚洲作家。
《三体》三部曲由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成，总体上讲的是地球人类文明与三体星球文明间的信息互动与生死搏杀，直至两种文明都被更高级的文明毁灭。
作者是以扎实的科技素养和天马行空的奇幻想像力来写作的，在宇宙的背景下，在光年和基本粒子的尺度上讲故事，贯穿着对人类命运的深切思考。
如果把《三体》拍成电影，那才是个一个很大很大的波。
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问题是谁能拍出来？
不是没有人拍过。由中国游族影业出品，冯绍峰、张静初、吴刚、唐嫣、杜淳、张翰等主演、360董事长周鸿祎客串的电影《三体》，曾做过大规模宣传，出了电影海报，据说连上映日期都定了。
但结果还是：后面没了。
有人说是因为股权纠纷，公司多次重组后散伙；
有人说是因为效果太差，拿不出手；
有人说是由于历史背景不适合当下，被毙了……
有人还说了，以《三体》背景的宏大，故事的浩瀚，即使好莱坞恐怕也没人敢接这活。这个嘛……
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说下美国科幻片。
且不说《星球大战》、《黑客帝国》、《超人》等经典系列，也不说漫威、DC两家公司似乎永远也拍不完的超级英雄系列，如《蜘蛛侠》《神奇四侠》《美国队长》《X战警》《复仇者联盟》《钢铁侠》《绿巨人》《雷神》《夜魔侠》《奇异博士》等，仅《ET》《独立日》《时空穿越》这些单片，也都是经典啊。
这些电影最牛的地方，是卖向全世界。
羡慕归羡慕。可想想，人家的《星球大战》系列，从80年代开始到现在，已经拍了多少年了啊。
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回到我们。
有没有投资人愿意投资几十亿甚至上百亿，用十年或更长的时间，像美国人拍《星球大战》一样，把《三体》一部部拍出来，拍它个《三体》八部曲，甚至是十部曲？
只要拍得好，肯定有得赚。
你看，一部小小的《流浪地球》，票房都近50亿了。
相对于《流浪地球》，《三体》有强大的粉丝基础，世界范围内的。
关键，是要有耐心，把事情做好。这事情吧，不能有赚快钱的心思。
《流浪地球》的主导演郭帆也意识到了这个问题。他很谦虚，说：“希望我们的科幻电影，能用10年时间，达到美国好莱坞目前的中等水平。”
按照《流浪地球》设定的2500年、100代人的时间轴，也不知现在地球流浪到哪里了？估计刚出太阳系吧。
而《三体》，希望不要一直在路上。
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